Publicação: Artistas, imagens e cidade: bricolagens poéticas e
históricas de Uberlândia
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CNPQ::CIENCIAS HUMANAS::HISTORIA
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Resumo
Alguns artistas uberlandenses produtores de Artes visuais, têm produzido imagens
representativas dos espaços urbanos de Uberlândia que possibilitam um olhar imagético de
locais, muitas vezes, já ausentes do cotidiano contemporâneo da cidade. Nesta tese, propomos
uma leitura de quatro imagens de artistas uberlandenses que retrataram, em suas poéticas,
fragmentos de histórias da cidade de Uberlândia. Primeira Missa (1948), pintura em óleo
sobre aglomerado de Geraldo Queiroz, que retrata a primeira capela da cidade (1853 1858),
Matriz de Nossa Senhora do Carmo, pintura em óleo sobre tela de Ido Finotti (s/d), que
apresenta, em formas e cores, o antigo largo da primeira matriz de Uberlândia ((1858 1943),
Dominical (2001), aquarela sobre papel de Hélvio de Lima, representação do espaço ocupado
pelo Coreto da praça Clarimundo Carneiro (1927) e Congada (2006), gravura em vinil de
Glayson Arcanjo, uma composição da festa do congado realizada no adro da Igreja Nossa
Senhora do Rosário (1931). Assim, é possível verificar que, por meio de suas leituras, todos
estes artistas expressam sua percepção das histórias de Uberlândia revelando-as em
expressões esteticamente diferentes. As reflexões de Deleuze e Guatarri sobre o rizoma e de
Santo Agostinho sobre o tempo inspiraram a escrita não linear da tese e permitem ao leitor a
liberdade de ler este trabalho sem se prender à ordenação dos capítulos. A história da cidade
pode ser pensada a partir da compreensão do tempo presente, pretérito e do tempo futuro. O ir
e vir nas leituras e o entrecruzar de diversas fontes, imagéticas, jornalísticas, orais, expositivas
(folders) dentre outras, nos possibilitaram estar no entre, como o rizoma, sem início e nem
fim. Ver, ler e escrever de forma rizomática permitiram rupturas, interlocuções e/ou retornos
por outros/novos caminhos investigativos durante o processo do fazer a tese. A imagem de
um mapa rizomático sem um começo e nem um fim encerra o exercício da construção da tese
e, ao mesmo tempo, se abre como convite ao leitor para possibilidades de novas leituras sobre
o caminhar das transformações na cidade de Uberlândia.
Abstract
Depuis toujours, plusieurs artistes d arts visuels d Uberlândia, produisent des images qui
représentent bien quelques espaces urbains de cette ville, ce qui donne la possibilité d avoir
un regard imagé des lieux parfois déjà disparus du quotidien contemporain de la ville.
On propose, dans ce travail, une lecture de quatre images conçues par des artistes de la ville
qui ont présenté, à travers leurs poétiques, des fragments de l histoire d Uberlândia tels que
La Première Messe (1948), une peinture à l huile sur bois de Geraldo Queiroz, qui représente
la première chapelle de cette ville (1853 1858), Église de Nossa Senhora do Carmo,
peinture à l huile sur toile de Ido Finotti (s/d), qui présente en formes et couleurs, l ancien
parvis de la première église d Uberlândia (1858 1943), Dominical (2001), aquarelle sur
papier de Hélvio de Lima, représentation de l espace occupé par le « Coreto » de la place
Clarimundo Carneiro (1927) et Congada (2006), gravure en vinil de Glayson Arcanjo, une
composition de la fête du « Congado », fête réalisée dans le parvis de l Eglise Nossa Senhora
do Rosário (1931). Ainsi, il est possible de vérifier qu à travers leurs lectures, tous ces artistes
expriment leur perception des histoires d Uberlândia, en les révélant dans des expressions
esthétiquement différentes. Les réflexions de Deleuze et Guatarri sur le rhizome et celles de
Santo Agostinho sur le temps, ont inspiré l écriture non linéaire de cette thèse et permettent au
lecteur d avoir la liberté de lire ce travail sans l obligation de suivre l ordre de ses chapitres.
Ainsi, l histoire de la ville peut être pensée à partir de la compréhension des temps présent,
passé et futur. L aller et le venir dans les lectures et le carrefour de plusieurs sources, c est-àdire,
les images, les journaux, les exposés oraux, les dépliants, entre autres, nous ont donné la
possibilité d être au milieu, comme le rhizome, sans début ni fin. Voir, lire et écrire sous la
forme d un rhizome ont permis des ruptures, des interlocutions etou des retours et de
nouvelles reprises d autres
ouveaux chemins d investigations pendant le processus de la
composition de la thèse. L image du rhizome, sans début ni fin, exprime l exercice de la
construction de la thèse et, au même temps, s ouvre au lecteur comme une invitation aux
possibilités de nouvelles lectures sur le parcours des transformations de la ville d Uberlândia.
Palavras-chave
Desenho, Encantamento, Leitura de imagem, Memórias coletivas, Percurso
de criação, Rizoma, Tempos: passado presente futuro, Uberlândia, Tradição, Transformação, Dessin, Enchantement, Lecture d image, Mémoires collectives, Parcours de
création, Rhizome, Temps: passé présent futur, Tradition, Transformation, História social - Uberlândia (MG), Arte e história - Uberlândia
(MG)
Citação
REDUCINO, Marileusa de Oliveira. Artistas, imagens e cidade: bricolagens poéticas e
históricas de Uberlândia. 2011. 251 f. Tese (Doutorado em Ciências Humanas) - Universidade Federal de Uberlândia, Uberlândia, 2011.