Publicação: Do ônibus colegial ao trem de doido: interações entre a Bossa Nova nas Geraes e o Clube da Esquina
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CNPQ::CIENCIAS HUMANAS::SOCIOLOGIA
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Resumo
As inovações propostas pela bossa nova imprimiram um novo padrão à música popular urbana
no Brasil. Por mais visíveis que sejam as disputas em torno da construção do imaginário que a
cerca, algumas concordâncias gerais são recorrentes na bibliografia especializada sobre o tema.
Entre elas, o reconhecimento da Zona Sul carioca como palco principal da autodenominada
“moderna música popular brasileira”. É notório que o Rio de Janeiro foi o berço da nova
proposta, mas engessar esse importante movimento estético a um único polo de irradiação acaba
por não contribuir para a melhor compreensão do seu vasto campo de referência. Ancorados na
discografia disponível, buscaremos evidenciar parte dessa apagada página da bossa nova – com
foco na cena musical que emergiu na capital mineira entre o final dois anos 1950 e a década
de 1960 – no intuito específico de analisar um dos seus possíveis desdobramentos: a existência
de traços significativos da linguagem bossa-novista presentes em grande parte da obra de alguns
artistas fundamentais na concepção do Clube da Esquina, fenômeno que se configurou em
símbolo de identidade da canção popular urbana em Minas Gerais. Para tanto, priorizaremos
uma fração das produções fonográficas dos músicos mineiros Toninho Horta e Wagner Tiso e
seus vínculos com a bossa nova, que nas Geraes teve como um de seus expoentes Pacífico
Mascarenhas.
Abstract
Innovations bossa nova proposed shaped a new profile to the urban popular music in Brazil.
No matter how apparent the disputes around the construction of the imaginary relative to it,
there are a few general agreements in the specialized literature on this topic. One of these is
recognizing Rio de Janeiro’s South district as the main stage for the so-called “modern Brazilian
popular music”. It is clear that Rio de Janeiro was the cradle of this new proposal, but limiting
this important esthetical movement to one single hub from which it would radiate does not lead
to a better understanding of its wide field of references. Based on the available discography, we
will try to highlight part of this inconspicuous bossa nova page – focusing on the musical scene
that emerged in Belo Horizonte, capital city of the state of Minas Gerais (MG), between the late
1950s and the 1960s – in order to analyze specifically one of its possible developments: the
presence of significant traits of the bossa-nova language in much of the work of a few artists
who were crucial for conceiving Clube da Esquina, phenomenon that became a symbol of the
identity of MG’s urban popular song. To do so, we will prioritize a fraction of MG musicians
Toninho Horta and Wagner Tiso’s phonographic productions and their links with bossa nova,
one of the exponents of which in MG was Pacífico Mascarenhas.
Palavras-chave
Sociologia, História, Música popular, Bossa Nova, Clube da Esquina, Sociology, History, Popular music
Citação
BELAN, Gustavo César Silva. Do ônibus colegial ao trem de doido: interações entre a Bossa
Nova nas Geraes e o Clube da Esquina. 2016. 126 f. Dissertação (Mestrado em Ciências Sociais) - Universidade Federal de Uberlândia, Uberlândia, 2016. DOI http://doi.org/10.14393/ufu.di.2016.589