Publicação: A dialogia estética em Vincent van Gogh
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CNPQ::LINGUISTICA, LETRAS E ARTES::LINGUISTICA
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Resumo
O objetivo deste trabalho é investigar, sob a fundamentação teórica da Análise do
Discurso de vertente francesa, imagens em sua disposição em um espaço estéticosimbólico
a partir de três pinturas de Vincent van Gogh: O semeador (1888), Campo
de trigo e ceifeiro ao sol (1889) e Campo de trigo com corvos (1890). Consideramos
van Gogh enquanto uma instância enunciativa sujeitudinal esteta (IESE) por estar em
constante alteridade no interior do espaço estético plástico. Dessa forma, sujeito-esteta é
uma posição assumida no interior de uma instância sujeito a partir de suas inscrições
discursivas, atravessada pelo interdiscurso e traspassada pela memória discursiva e pelas
condições históricas que a constituem. Supomos que o sujeito-esteta é interpelado pelas
cores e por meio delas realiza sua dialogia com o mundo produzindo uma diversidade de
sentidos. Assim, a imagem é analisada em dois momentos, um que se refere à macroinstância
e outro à micro-instância (SANTOS, 2004) as convergimos ao paradigma
indiciário (GINZBURG, 1993), visando identificar as manifestações enunciativopictóricas
nessas instâncias. Desse modo, a macro-instância compreende o interdiscurso
(polifonia, policromia e poliesteticia) como sinais enquanto manifestação de índices
estéticos e as formações imaginárias (emblemas) enquanto representações do efeito dos
índices estéticos enquanto significação de uma dialogia. A micro-instância abrange os
traços que correspondem ao estilo do sujeito-esteta e os índices como operadores visuais
que são elementos básicos da composição de um discurso pictórico (linha, cor, textura,
traço...). Dessa maneira, afluímos estes elementos para uma ferramenta metodológica que
denominamos de sinóptico do paradigma indiciário. Assim, por meio do interdiscurso
conseguimos vestígios da interpelação das cores e da dialogia que se estabelece entre elas
para a construção de uma significação. Para organizar esses elementos fizemos uma
matriz nominada potencialização discursiva da materialidade pictórica, composta de três
estágios: o descritivo, o interpretativo e o relacional. No primeiro estágio fizemos um
levantamento das condições de produção que originaram as obras plásticas. No segundo
estágio traduzimos em matrizes toda a percepção da descrição para em seguida pontuar as
evidencias que emergem dessa ordenação estética. E no terceiro estágio, observamos toda
a emblemática que subjaz à obra, tecendo as relações que se constroem no interior dos
quadros. Para isso foi necessário fazermos extensões teóricas e adaptações, como por
exemplo, o conceito de polifonia (Bakhtin, 1981) adaptado a policromia, pois acreditamos
haver um diálogo entre as cores na imagem. O mesmo ocorre com a poliesteticia, existe
um diálogo de comportamentos estéticos no interior das telas, ou seja, existe uma
mudança de sentimentos atribuídos por meio das cores e formas resultantes dessa
alteridade de humores que se confundem na interpretação pictórica. Desse modo, a pintura
será significada enquanto acontecimento visual que põe em dialogismo as cores, as
formas, os traços que passam a funcionar enunciativamente enquanto elementos
operadores de uma discursividade visual.
Abstract
This dissertation aims at investigating, under French Discourse Analysis theoretical
framework, images in its disposition at a symbolic aesthetical discursive space. Three of
van Gogh s pieces have been taken as corpus: Sower, The (1888), Heat field with
reaper and sun (1889) and Wheat field with crows (1890). van Gogh will be taken as
aesthetics enunciative subject instancy for his alterity in plastic aesthetics space. Thus,
such instancy is inscribed, discursively, in an interdiscourse, intercrossed by a discursive
memory and historical conditions. There is a color interpellation from which a dialogy
means, producing a variety of senses. However, image will be analysed in two procedures:
a macro one in which interdiscourse will be emphasized and a micro one in which
indiciary paradigm variables (traces and signals) (GINZBURG, 1993) will be considered
as clues for examining aesthetics enunciative subject instancy s style. It was developed a
methodological tool called indiciary paradigm table which evaluates the discursive
potentialization on pictorial materiality. Three stages of analysis will be followed: a
descritptive one, an interpretative one and a relational one. In the first, production
conditions of plastic pieces will be scanned. In the second, regularities will be evidenced
in a condensed matrix. Finally, in the third, symbolic clues will be put in conjunction in
order to relate aesthetic singularities. Some theoretical extensions have been constructed
in order to make analysis more precise such as: the extension of the concept of polyphony
into polychromy and polyaestheticy. Pieces have been analyzed, considering color
dialogism and enunciative trace meanings. Such meanings have been taken as visual
operators in order to express sense production by a dialogism on colors, traces and
symbolic meanings, taken as visual discursivity.
Palavras-chave
Interdiscurso, Polifonia, Policromia, Poliesteticia, Instância enunciativa sujeitudinal esteta, Interdiscourse, Polyphony, Polychromy, Polyaestheticy, Aesthetics enunciative subject instancy, Linguítica aplicada, Gogh, Vincent Van, 1853-1890
- Crítica e interpretação, Análise do discurso, Pintura
moderna - Séc. XIX - Holanda
Citação
CARVALHO, Sônia de Fátima Elias Mariano. A dialogia estética em Vincent van Gogh. 2009. 234 f. Dissertação (Mestrado em Linguística Letras e Artes) - Universidade Federal de Uberlândia, Uberlândia, 2009.